НАЦИОНАЛЬНЫЙ МУЗЕЙ РЕСПУБЛИКИ АЛТАЙ

имени А.В. Анохина

ПРИШЛО ВРЕМЯ УВИДЕТЬ «ГОНЦА»

ПРИШЛО ВРЕМЯ УВИДЕТЬ «ГОНЦА»
27дек2023

Символично, что именно сейчас, в преддверии 150-летия со дня рождения всемирно известного художника, философа и общественного деятеля Николая Рериха широкая общественность впервые увидит его малоизвестный этюд «Гонец». Отреставрированное в этом году произведение Николая Константиновича Рериха представлено в Санкт-Петербургском государственном Музее-института семьи Рерихов. Выставка открылась 27 декабря с прямой трансляцией в Национальный музей Республики Алтай.

На Алтае эта редкая работа появилась в 2004 году, когда генеральный директор ООО «Инициатива» Огнев С.И. приобрел данный этюд и подарил филиалу Национального музея Республики Алтай – Государственному музею-заповеднику им. Н.К. и Е.И. Рерихов. Долгое время этюд хранился у нас в музее и в этом году мы отправили ее на реставрацию в Москву.

Как написано в экспертной справке Государственной Третьяковской галереи от 2004 г., это «одна из ранних работ художника Рериха, относится ко времени разработки теоретических и художественных основ «славянской симфонии». Это позволяет датировать картину концом 1890-х годов. Авторство Николая Рериха подтверждает подпись, идентичная его подлинным автографам».

Cмотрите фотогалерею внизу страницы ↓

В искусствоведческом разборе от Музея-института семьи Рерихов изложено, что «на первых курсах Академии художеств Н. К. Рерих сочиняет эскизы на «сюжеты чисто археологического содержания», его привлекает история России, но не сухое перечисление событий, а живые и яркие образы старины. В 1897 году в письме к В. В. Стасову художник делится планами грандиозного замысла: написать цикл картин, раскрывающих историю Древней Руси. В том же 1897 году Рерих представляет на академической выставке дипломную работу «Гонец. Восстал род на род». Она была восторженно принята критикой, её отмечают И. Е. Репин и С. П. Дягилев, покупает для своей галереи П. М. Третьяков, а впоследствии патриарх русской культуры Л. Н. Толстой напутствует молодого художника: «Случалось ли в лодке переезжать быстроходную реку? Надо всегда править выше того места, куда вам нужно, иначе снесёт. Так и в области нравственных требований надо рулить всегда выше – жизнь всё снесёт. Пусть ваш гонец очень высоко руль держит, тогда доплывёт».

Как известно из справки на картину, в живописи Н. К. Рериха 1890-х годов отражается процесс формирования нового художественного языка, художник ищет не только сюжеты, но и средства выразительности. Рерих вводит пейзаж не только как место действия, но и как равноценного героя картины, отвечающего за психологическое состояние произведения, в картину «Гонец. Восста род на род». Эмоциональный образ, усиленный контрастным освещением, следует традициям пейзажной мастерской А. И. Куинджи, но уже в этой работе, открывающей нам «славянскую серию», заложены основные приёмы Рериха-пейзажиста: высокая точка зрения, совмещение разных уровней (художник рассматривает пейзаж сверху, а персонажей первого плана – на одном с ними уровне), круг излюбленных мотивов: лента реки, холмы или горы на дальнем плане», – поясняется в справке Музея-института семьи Рерихов.

Cмотрите фотогалерею внизу страницы ↓

В справке также сообщается, что «восстановленный санкт-петербургскими реставраторами этюд, возможно, представляет собой подготовительный эскиз к дипломной композиции 1897 года. Это замечательный этап становления Н. К. Рериха-живописца, пастозный мазок близок художественной манере «Утра богатырства Киевского» и «Вечера богатырства Киевского», вместе с тем мастер ищет средства декоративной выразительности: силуэты гонца и монаха, деревьев на дальнем плане и лодки, отражающейся в зеркале воды. Реставрация этой забытой работы подарила возможность познакомиться с ранним творчеством Н. К. Рериха и внесла новый материал в исследование «славянской симфонии».

Сюжет навеян древним славянским бытом из первой русской летописи «Повесть временных лет. Картина наполнена поэзией старины – и залитый луной пейзаж, и скользящий по реке чёлн, и погружённый тревожные думы старец-посол, спешащий с вестью о том, что «восстал род на род», – читаем на сайте https://sibro.ru/photo/roerich-russia/n-k-rerikh-gonets-1897/

Известны еще два этюда к этой серии картин: «Гонец» 1897 г. (124,7 x 184,3) хранится в Государственной Третьяковской галерее в Москве, о чем сообщается на сайте музея https://my.tretyakov.ru/app/masterpiece/8478  А второй «Гонец» (53 x 69) 1989 г. – в Томском областном художественном музее.

В 2024 г. к 150-летию со дня рождения Николая Рериха музей возобновит экспозицию, ранее посвящавшуюся к 75-летию пребывания Центрально-Азиатской экспедиции Н.К. Рериха на Алтае. Посетители получат возможность познакомиться с подлинником работы великого русского художника и археологической коллекцией из его собрания. Выставка призвана раскрыть значение Алтая в творчестве знаменитого художника. Николай Рерих говорил, что «Алтай – это центр рождения многих племен и колыбель древнейших цивилизаций, где народы сосуществуют с природой на протяжении тысячелетий». Он считал, что на Алтае подходящие условия для будущего центра культуры. Для Николая Константиновича «Алтай на севере и Гималаи на юге были как бы двумя полюсами единого грандиозного горного мира. Недаром дневники экспедиции были названы им «Алтай – Гималаи».

Справочно:

Горный Алтай был важным пунктом Центрально-Азиатской экспедиции, возглавляемой Н.К. Рерихом в 1925-1928гг. Караванными тропами экспедиция прошла огромный маршрут из Индии до Сибири и обратно через Монголию, Китай и Тибет в Индию. Маршрут по Алтаю проходил через следующие пункты: 28 июля 1926 года они прибыли в Барнаул, затем на пароходе по Оби 30 июля приплыли в Бийск, далее ехали на лошадях через села Красный Яр, Алтайское, Баранчи, Таурак, Мариинское, Черный Ануй, Усть-Кан, Кырлык, Абай, Юстик,Усть-Коксу. Седьмого августа, переправившись на пароме через Катунь, прибыли в село Верхний Уймон. Там Рерихи остановились в доме Вахрамея Семеновича Атаманова. Из Верхнего Уймона участники экспедиции совершали поездки в горы верхом на лошадях.

Обратно из Верхнего Уймона выехали 19 августа через Усть-Коксу, Усть-Кан, Черный Ануй, Туманово, Матвеевку, Карпово, Солоновку до Бийска. Далее экспедиция проследовала в Новосибирск, а затем в Улан-Батор.

 

 

 

 

 

 

 

Решаем вместе
Проблемы в сфере экологии и природопользования? Защитим природу вместе

with countdown, watch the official models: 102324 DP41BSVSD. Bvglari diving fake watches UK. BVGLARI DIAGONO Series Fake Watches Roman pillars and arch building design inspiration for the dial and table, richard mille replica iwc replica Omega had the privilage to fully use NASA s all facilities. Having feedback from real professionals, wig shop darylelena installing a common ETA 6497 hand-wound pocket watch movement with sub-dial seconds at 6:00 Here s how it works. The driving wheel is mounted on the extended axle of the third wheel in the going train.